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jueves, 29 de diciembre de 2011

Une femme mariée - 1964 - Jean Luc Godard

Un tema recurrente en las películas de Godard: las relaciones entre hombre y mujer y la vida y pensamiento de la mujer en general. Charlotte, una joven esposa, hermosa, felizmente casada, se enamora de Robert, un actor, y vive una doble vida con él cuando el marido de ella no está en la ciudad. El miedo y los convencionalismos sociales le llevan a ocultar su affaire tan bien como le es posible, pero al final tendrá que elegir. 


Ficha Tecnica: 
Director: Jean-Luc Godard 
Guión: Jean-Luc Godard 
Música: Claude Nougaro, Ludwig van Beethoven 
Fotografía: Raoul Coutard 
Reparto: Macha Méril, Bernard Noel, Philippe Leroy, Roger Leenhardt, Christophe Bourseiller 
Productora: Anouchka Films / Orsay Films 


Película prohibida en Francia, Godard tuvo que hacer alguna concesión como poner el título de “La mujer casada” en lugar de “Una mujer casada”, con la peregrina argumentación de que una mujer podían ser todas las mujeres


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miércoles, 3 de noviembre de 2010

Vivir su vida (Jean-Luc Godard, 1962)

Vivre sa vie es una película que habla de Nana, que escudriña su rostro y su alma, sus gestos y sus miradas. Pero no sólo, también es un retrato en doce viñetas de un personaje, una prostituta parisina enamorada del cine. El retrato de lo que un personaje es capaz de expresar, y la posibilidad de observar la vida de un personaje a través de la mirada de un autor.

Con la interpretación como tema y la vida como referencia, Godard y Anna Karina se embarcan en una catarata de sentimientos, un drama premeditadamente documental, que toma el pretexto de la prostitución para colocar al espectador ante sí mismo y a la actriz Anna Karina desnuda de todo artificio, ante la interpretación pura y dura, ante la vida misma, ante su vida como actriz y como persona.

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UNE FEMME EST UNE FEMME - Jean-Luc Godard - 1961

Una mujer es una mujer es de igual forma una comedia romántica y un musical, a la vez que un melodrama sobre el encuentro de los géneros: mujeres y hombres en su dinámica afectiva más compleja, guiados por la revancha, la incomunicación y el arrebato. Sin embargo, extendiendo el curso del neorrealismo italiano, la película además censura esa pompa del musical clásico, eliminando la decoración excesiva y los grandes sets de espectáculos en la línea señorial de The King and I (Walter Lang, 1956).

cuando nadie había oído hablar de gente como Kitano, Haneke o Lynch (salvo en sus respectivos barrios, donde los jóvenes estarían pintarrajeando con sangre, imaginando diferentes formas de suicidio o jugando con cerillas respectivamente), la película fuese galardonada en Berlín con el premio especial del jurado por (y cito textualmente) su ORIGINALIDAD, JUVENTUD, ATREVIMIENTO e IMPERTINENCIA. Y menciono esos tres directores, que tal vez para muchos no serán ni originales ni jóvenes (juventud no física sino mental, se entiende) ni atrevidos ni impertinentes, pero son de los pocos directores actuales cuyas películas me transmiten todo eso o parte, igual que las de Godard. 

Título original:
Une femme est une femme (The Criterion Collection)
Año:
1961
País:
Francia
Género:
Comedia, drama, romance
Dirección:
Jean-Luc Godard
Guión:
Jean-Luc Godard
Duración:
01:24:03


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Week End (Jean-Luc Godard, 1967)

Particular visión del cataclismo de la burguesía a cargo del polémico y genial director francés. Una fábula apocalíptica, desencantada y satírica, definida como un nuevo viaje de Gulliver a través del colapso de la sociedad de consumo representada en una joven pareja de burgueses. Consiguió en general muy buenas críticas, que en cualquier caso avisaban: "puro territorio Godard".

En Week End el relato "La autopista del sur" (de Julio Cortázar), representa más bien una sugerencia, muy pronto vemos cómo la cinta de Godard toma su propio rumbo. La idea del embotellamiento interminable es una más de las metáforas empleadas por Godard para mostrarnos su visión de una sociedad alienada, de consumo y deshumanizada, y es para muchos, una película que anticipa los sucesos de Mayo del 68 en París. En esta cinta, la visión del mundo es catastrófica (como los autos volcados por doquier, accidentes y accidentados) y dentro de este desastre vemos (en el recorrido de sus dos protagonistas) lo que para Godard era la verdadera motivación de la gente: la satisfacción material, el individualismo o el consumo, y para exponer lo anterior, el director echa mano de recursos que realmente logran impactar a quien lo contempla, cosa muy común en el cine de Godard.


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Masculino, femenino (Jean-Luc Godard, 1966)

Paul es un joven idealista que acaba de terminar el servicio militar. Conoce a Madeleine, una joven atractiva que aspira a ser cantante pop, y trata de conquistarla. Ambos salen juntos y terminan juntos en la cama, aunque con dos amigas de Madeleine, Elisabeth y Catherine.

Masculin-Féminin es un film-ensayo que tiende a la eliminación progresiva de la figura central del protagonista, de la excusa dramática, pero que se resiste todavía a abandonar por completo los cauces de la ficción y que preludia la vía formal que tomará Godard a partir de Deux ou trois choses que je Sais d’elle con la brechtiana presentación de Marina Vlady como "actriz encarnando a un personaje". Pero aquí, la ficción aún se deja notar y la eterna melancolía y pesimismo de Godard hacen acto de presencia imprimiendo una desesperada vitalidad al conjunto e imposibilitando de paso, la felicidad de Paul, condenado como tantas otras criaturas godardianas a una trágica y patética muerte [5]. Las luces de los anocheceres en las calles de París nunca habían resultado tan melancólicas como en esta película (lanzando otro cabo que recogerá el propio Godard años después en Éloge de l’amour y sus imágenes nocturnas). Película intensa, rica en meandros y sugerencias, puente entre dos de las múltiples orillas que componen la obra de Godard y quizá una de las más modestas de su autor, que pasa como de puntillas en su filmografía pero resultando a la postre, una de las más excitantes.

DURACIÓN 103 min.
PAÍS Francia
DIRECTOR Jean-Luc Godard
GUIÓN Jean-Luc Godard (Historia: Guy de Maupassant)
MÚSICA Jean-Jacques Debout
FOTOGRAFÍA Willy Kurant (B&W)
REPARTO Jean-Pierre Léaud, Chantal Goya, Marlène Jobert, Michel Debord, Catherine-Isabelle Duport, Eva-Britt Strandberg, Birger Malmsten, Yves Afonso, Henri Attal, Brigitte Bardot, Antoine Bourseiller, Chantal Darget, Françoise Hardy, Med Hondo, Dominique Zardi
PRODUCTORA Coproducción Francia-Suecia
GÉNERO Drama 

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domingo, 31 de octubre de 2010

Amore e Rabbia - 1969- (Pasolini, Godard, Bellocchio, Lizzani, Bertolucci)

“Porque te quiero te aporreo”. 
Y es así: nadie está exento de la rabia, a veces incluso hacia los seres amados. En ésta colección de cortos, cinco directores dan su visión sobre el tema, desde ángulos muy distintos, y con algunos resultados más acertados que otros (es cierto, hay un par que no son muy buenos que digamos). La caótica relación entre amor y furia, vista por los ojos de algunos de los mejores directores de cine de la historia. Y si bien el resultado es dispar, algunos de lo cortos son odiosamente buenos (lo dejo a vuestro criterio). Y vamos, pocas veces tenemos nombres como Bertolucci, Pasolini y Godard en la misma tapa. Una gema extraña, opresiva y por momentos, terriblemente bella. Buen provecho.



Cinco historias contemporáneas de una época que revolucionó al mundo. 

"L'indifferenza" (Carlo Lizzani) narra la cruda realidad de una metrópolis en donde todos sus habitantes viven en un trance y no muestran un mínimo de conmoción por situaciones trágicas que les rodean.

"Agonia" (Bernardo Bertolucci) es la historia surreal de un sacerdote en su lecho de muerte, que en sus últimos instantes tiene que enfrentar un dilema moral planteado por Dios mismo. 

"La sequenza del fiore di carta" (Pier Paolo Pasolini) trata sobre la vida de un joven barrendero de las calles de Italia, cuyo recorrido se superpone con proyecciones de imágenes revolucionarias de la época; provocando un hermoso y conmovedor paisaje visual. 

"L'Amore" (Jean-Luc Godard) muestra la conversación entre un hombre y una mujer de diferentes orígenes, cuyo destino es que permanezcan juntos, por lo menos hasta finalizar su charla centrada en la vida de otra pareja, que si bien, es el reflejo de ellos mismos. "El cine es el reflejo de nosotros mismos"; parece decirnos Godard. 

"Discutiamo, discutiamo" (Marco Bellocchio) hace referencia a una clase en la Universidad de Roma, en donde unos estudiantes han tomado el aula, y un intenso debate sobre socialismo y juventud se desencadena entre ellos y el profesor.

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sábado, 30 de octubre de 2010

Pierrot El Loco -1965- (Jean Luc Godard)

Ferdinand Griffon, “Pierrot” (Jean-Paul Belmondo), intenta abandonar su vida aburrida en París escapando con Marianne Renoir (Anna Karina), una niñera contratada por su mujer (Graziella Galvani) que está siendo perseguida por unos asesinos.

"La verdadera vida está en otra parte."
Jean Nicholàs Arthur Rimbaud
Director: Jean-Luc Godard
Guiòn: Jean-Luc Godard
Año: 1965
Gènero: Drama






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Deux Ou Trois Choses Que Je Sais D'elle -1967 - Jean Luc Godard

Juliette es atractiva, reservada, hermética y se siente desilusionada por la monotonía y el vacío de su vida. Robert trabaja como mecánico de coches, presta sus servicios como asalariado, es de izquierdas y radioaficionado.El film hace uso de un estilo narrativo próximo al de un documental de TV. Se apoya en planteamientos ideológicos partidistas y en un estilo estilizado y depurado. Se sirve de la voz de un narrador (Godard), que presenta y desgrana observaciones e interrogantes sobre la realidad de la vida de una familia asalariada, de clase media, residente en el área metropolitana de Paris en 1966, poco antes del mayo francés (1968). El narrador susurra la exposición, invitando al espectador a adoptar una actitud reflexiva.
Jean-Luc Godard refleja en este clásico del cine francés un mundo que se debatía entre el idealismo y la cruda realidad, en uno de los mejores retratos jamás filmados sobre el París de los años 60.


DIRECTOR Jean-Luc Godard
GUIÓN Jean-Luc Godard
MÚSICA Ludwig van Beethoven
FOTOGRAFÍA Raoul Coutard
REPARTO Joseph Gehrard, Marina Vlady, Anny Duperey, Roger Montsoret, Raoul Lévy
PRODUCTORA Les Films du Carrosse / Argos Films / Anouchka Films / Parc Film

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